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Escena:
0:01:37 - 0:03:18 (ESCENA
1)
Alguien que intenta escapar entra en una trampa mortal y queda troceado en
cientos de pedazos y no tipo película de terror sino con una geometría
perfecta de cubos.
 
Seis extraños nuevos
personajes entran en acción: una
brillante estudiante de matemáticas, un policía, un
escapista, una médico, una persona nihilista, que argumenta que la
existencia humana no posee de manera realmente objetiva ningún significado
y una persona discapacitada.
Despiertan para encontrarse
solos en el interior de una desconocida estructura. Tras empezar a conocerse, trabajarán juntos usando sus habilidades para sobrevivir a las
trampas mortales que guardan muchas de las coloreadas habitaciones
cúbicas, e intentar escapar al exterior en busca de la libertad y de
respuestas.
Pero, ¿por qué están encerrados en el cubo?
(a) Uno de los
personajes adelanta una hipótesis: la Inteligencia Militar ha creado el
complejo, pero, al no saber qué utilidad darle, los que manejan los hilos
destinan a los ciudadanos a esa cárcel con fines puramente lúdicos.
(b) Otra
teoría es que ese microcosmos artificial en el que se hallan es la
creación de un millonario excéntrico.
Pero esto carece
totalmente de interés:
- La razón por la que estamos aquí es que todo está descontrolado.
Cada habitación está
conectada con otras seis habitaciones de aspecto idéntico a la anterior
variando entre algunas el color de la pared y formando una especie de
laberinto lleno de trampas: pasar de uno a otro cubo es sinónimo de muerte
si no se trata del cubo adecuado. Cada uno de los personajes tiene una
ocupación o habilidad que es vital para intentar encontrar la salida.
Los prisioneros deben
escapar, no importa quién ha construido el laberinto o porqué existe, lo
único sustancial de la película no es la premisa, sino esos personajes y
el guión, que está estructurado precisamente como un cubo: hay seis
salidas, seis opciones, seis personajes; cuando una opción es desentrañada
y demostrada inútil, un personaje muere.
Los cubos forman a su
vez un cubo madre de dimensiones gigantescas. Estos habitáculos
pueden ser de dos tipos: libres o con trampas, dependiendo del número de
serie que posea. Esas series de números tienen una relación lógica que
tratan de resolver los ocupantes del cubo. De esta forma, las Matemáticas,
conforman la trama de una forma exacta y sin rodeos.
La capacidad
matemática de relacionar los números se pone en evidencia rápidamente y Leaven
propone su primera hipótesis: "Los cubos contienen trampa cuando
alguno de los tres números de tres
cifras de cada habitáculo es primo".
Escena:
0:19:09 - 0:21:35 (ESCENA
2)
- Leaven, ¿qué estudias en la Universidad? ¿Matemáticas? -pregunta Quentin.
- 149. Números primos. ¿Cómo es
posible que antes no me diera cuenta? Por lo visto si alguno de los
números es primo, el habitáculo tiene trampas
-dice Leaven, mientras va haciendo cálculos mentalmente-
¡Ese habitáculo es seguro!
- ¡Eh, un momento!, ¿cómo puedes suponer que
hay trampa basándote en lo de los números primos?
- ¡No lo supongo!. El del incinerador
era primo: era 83. El de la química
molecular: 137. El del ácido: 149.
- ¿Recuerdas todo eso de memoria?
- Tengo facilidad para hacerlo. ¡¡¡Cerebro antes que hermosura!!! -grita Leaven-
¡segura!, ¡números primos, números primos! 563 es primo, entonces tiene trampa. 128 no es primo,
entonces no tiene trampa.
Hasta que entran en uno en el que no son primos pero: ¡¡TIENE TRAMPA!!.
Así pues, la primera conjetura falla.
Esa no era la
única clave a tener en cuenta para salir de allí con vida.
El cubo parece
infinito formado por varias dimensiones y siempre los mismos habitáculos,
el avance parece no existir, pero sí el tiempo, que acelera y decelera a
su antojo según una frecuencia perfecta. Hay salas libres, pero también
con trampas. LA RELATIVIDAD ESTÁ EN JUEGO.
En los números está
la clave, pero necesita más tiempo para estudiarlos, observar
regularidades.
-
¿Tienes idea de cuántas variables
tengo que considerar antes de poder descifrar cantidades tan elevadas?
Escena: 0:38:56
- 0:42:00
(ESCENA
3)
El recinto es un espacio cúbico compuesto por otros cubos
más pequeños, todos ellos de igual tamaño (14 pies de lado). Por Worth
sabemos que está contenido en una carcasa exterior de dimensión 1432 pies
cuadrados. Leaven hace cálculos y deduce, haciendo la hipótesis de que
entre la carcasa exterior y el cubo gigante hay un espacio igual al lado
de un cubo pequeño, que hay un total de 26 cubos en cada arista. Calcula
después el total de cubos: 17576.
Cada
cubo pequeño tiene una compuerta en cada una de sus caras, en total seis,
que conducen a otro cubo. En el interior de esas compuertas se puede leer
un número de nueve cifras, agrupadas de tres en tres, que identifican al
cubo. Leaven descubre que si suma las cifras,
obtiene las coordenadas de
ese cubo en un sistema de ejes cartesianos. Pero se encuentra con un cubo
con una coordenada igual a 27. Eso no es posible porque habíamos dicho que
por el volumen de la carcasa exterior el máximo de cubos eran 26. Se dan
cuenta en ese momento que probablemente los cubos con esas coordenadas
hacen de puerta de salida, ya que estarían en contacto con la carcasa
exterior.
Pero
para que eso sea posible, los cubos deben cambiar su posición, ya que el
cubo con la coordenada 27 se encuentra en ese momento en contacto con
otros cubos y no con la carcasa exterior.
Escena:
01:05:22 -
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4)
Leaven:
- Este espacio se mueve a 0, 1 y -1 en el eje X; 2, 5 y -7 en el Y y 1, -1
y 0 en el Z.
Quentin:
- ¿Y eso qué significa?
Leaven:
- ¿No sabes Matemáticas? Necesito los números que nos rodean como
referencia.
Empieza un exhaustivo
análisis de la situación.
- Técnicamente identificaré las trampas; al principio creí que se
identificaban por números primos, pero no es así, se identifican por
números que son potencias de un primo. Las cantidades son grandes,
tendría que calcular los factores de cada conjunto. ¡Quizá si tuviera un
ordenador!
- ¡No necesitas un
ordenador!
- ¡Sí lo necesito! ¡Es imposible! Nadie puede hacerlo
mentalmente.
Escena:
01:09:28 -
1:13:47 (ESCENA
5)
Se
equivoca. Sí que hay alguien capaz de hacerlo mentalmente. El protagonista
que era considerado como "retrasado" parece que es un genio en cuestión de
números.
Después se da cuenta
de que en realidad eran aquellos que se descomponían en una potencia de un
único número primo.
Ser primo sólo era un
caso particular en el que el exponente es 1. Ejemplo:
563=5631,
entonces tiene trampa
128=27,
entonces tiene trampa
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El problema es que
esto es demasiado complejo y la descomposición de números elevados se
puede complicar. Es el momento en el que descubren que el individuo
aparentemente retrasado tiene la facultad de factorizar en breves
instantes cualquier número.
- ¡Astronómico!
- dice Kazan.
- Kazan,
calcularemos más números. Nos gusta calcular números
-comenta
Leaven entre amable y angustiada- ¿Puedes decirme el factor de 656?
- 2
- ¿779?
- 2
- ¿462?
- 3
- ¡Adelante! ¡Despejado!
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Pero
los cubos se mueven, así que el siguiente objetivo será saber cómo se
mueven y poder llegar al que da con la salida, todo a base de Matemáticas .
Las Matemáticas que aparecen son accesibles a cualquier estudiante de instituto utilizando las
permutaciones, los números primos, la descomposición en factores y las
coordenadas cartesianas tridimensionales (x, y, z). A su vez y aunque parezca
gracioso, las muertes en Cube son muy científicas.
La película es como un teorema matemático, interesante y
atrayente, pero a la vez misterioso y en ocasiones problemático. Cube
comienza y termina de forma misteriosa, dejando al espectador que razone,
que saque sus propias conclusiones y, sobre todo, que intente descubrir los
motivos de la creación del cubo.
Llegan a la carcasa
exterior, al borde del cubo, pero no es el fin:
Curiosidades
En España, esta película pasó en un principio sin pena ni gloria, pese a
las buenas críticas recibidas, proyectándose en cines de versión original.
Pero fue su paso a video lo que le hizo famosa, siendo en el día de su
estreno una de las mas solicitadas para alquilar.
La forma en la que Natali utiliza la cámara, dotando a la escena y al interior
de una profundidad que carecería por medios convencionales; una buena
muestra es cuando la muchacha llora en una esquina: su imagen está
distorsionada, mostrando la profunda pena y miedo del personaje. Los
rostros de los actores se muestran en primeros planos precisos, nunca
sobreexponiendo las caras, manifestando la tensión y el
terror de la situación. El ambiente claustrofóbico se consigue con la
iluminación, siempre en penumbra o por medio de colores apagados. La
música también es algo fundamental dentro de la película; al ser mecánica,
industrial y electrónica, consigue proporcionar esa atmósfera extraña y
agobiante a todas las escenas. Pero cuando no concurre esa música como
contrapunto, también resulta desasosegante ese inmenso silencio, sólo roto
por el sonido de un motor lejano y los jadeos y lloros de los personajes.
La película pretende trascender. Los personajes representan arquetipos
sociales.
Premios: Academy of Science Fiction, Horror and Fantasy
Films (1999): nominada a mejor película de género estrenada en vídeo, en
Estados Unidos. Festival Internacional de Cine Fantástico de Bruselas
(1999): premio Cuervo de Plata a Natali. Canadian Society of
Cinematographers (1999): mejor fotografía en producción cinematográfica.
Festival Internacional de Cine de Sitges (España; 1998): premio mejor film
y mejor guión (exaequo con Seul contre tous). Festival de
Cine Fantástico de Fantasporto (Oporto, Portugal; 1999): premio del jurado
del público a Natali, y premios a mejor film y mejores efectos especiales.
Festival de Cine de París (1999): nominación del público a Natali.
Festival Internacional de Cine de Toronto (1997): premio a mejor film
canadiense.
Algo de Historia:
Eratóstenes al Rey Tolomeo, saludos.
La anécdota dice que uno de los poetas trágicos antiguos representaba a
Minos haciendo construir una tumba para Glauco y que, cuando Minos
descubrió que la tumba medía cien pies de cada lado, dijo 'Demasiado
pequeña es la tumba que habéis señalado como el sitio real de descanso.
Hacedla el doble de grande. Sin arruinar la forma, rápidamente duplicad
cada lado de la tumba'. Esto claramente era un error. Ya que si los lados
se duplican, la superficie se multiplica por cuatro y el volumen por ocho.
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